Думата на проклятието, която Бийтълс остави в средата на „Хей Джуд“
Като се имат предвид всички инструменти, микрофони и други движещи се части, използвани в студия, очевидно е, че записите не излизат безупречно. И „Бийтълс“ имаха много дефекти и други непредвидени злополуки в албумите им.
Понякога групата се радваше да си тръгне с грешката. Известен пример дойде в записа на „ Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да ' по време на Бял албум сесии. В последния стих, Пол Макартни пее, че Дезмънд (а не Моли) остава вкъщи и „прави хубавото си лице“.
е бол бол, свързан с манут бол
Вместо да запише отново вокалната партия, Пол реши да я остави на феновете да се чудят. Няколко седмици след Fab Four окончателно завърши 'Ob-La-Di, Ob-La-Da', групата записва друга класическа песен с няколко зацепки: 'Hey Jude.'
Този път проблемът не се появи в главния вокал. Можете обаче да чуете фонов шум (всъщност произнесени думи) около половината път хитовият сингъл . И можете да чуете как Бийтъл хвърля f-бомбата в този момент.
Пол пуска f-думата на 2:58 от „Хей Джуд“
‘Бийтълс’ изпълняват песента си ‘All You Need Is Love’ през 1967 г. | Архив на Майкъл Окс / Гети изображения
Докато “Ob-La-Di, Ob-La-Da” настъргваше нервите на Джон Ленън, “Hey Jude” порази Джон и останалите членове на групата като победител от самото начало. И те се съгласиха, че това трябва да бъде следващият сингъл на Fab Four. (Йоан смяташе, че Павел го е написал като кодирано съобщение към него .)
Сесиите на записа за песента преминаха толкова гладко, колкото можеше да бъде за Бял албум ера. Само един член на оркестъра (и нулевите „Бийтълс“), който свири на пистата, излезе по време на касетата, така че това трябваше да се счита за победа.
Но записът имаше няколко недостатъка. Около 2:55 чувате някой да възкликва нещо веднага след „... пуснете я под кожата си.“ (Звучи като „О!“ Или „Ужас!“) Веднага след това, много по-заровен в микса, можете да чуете някой да казва „f - по дяволите“.
колко прави ал Майкъл
Според Джеф Емерик, инженерът по EMI, който е работил заедно с The Beatles Sgt. Pepper’s и повечето от другите страхотни албуми, Пол и Джон го чуха, но така или иначе го оставиха. Всъщност Джон беше категоричен да го запази.
в кой колеж отиде dirk nowitzki
Джон се погрижи „Хей Джуд“ да запази нецензурните думи
Пол Макартни и Джон Ленън през 1967 г. | Иван Киман / Redferns
Въпреки че приказките на Емерик за това студио не винаги съответстваха на спомените на другите, дългогодишният инженер на Бийтълс наистина беше основен източник. И неговата книга, Тук, там и навсякъде: Моят живот, записващ музиката на Бийтълс , е задължително четиво за супер феновете на Fab Four.
Емерик не е проектирал „Хей Джуд“. (Той напусна групата след дебала, който беше „Ob-La-Di, Ob-La, Da.“) Той обаче се съгласи да влезе в студиото (Trident, в случая), за да провери звук на новия сингъл. И той си спомни как Джон му разказа за недостатъка в думите.
„Пол удари палка на пианото и изрече кофти дума“, спомни си Емерик. Вместо да го помоли да го извади в готовия микс, Джон направи обратното: настоя f-бомбата да остане в записа. В крайна сметка Джон изпълни желанието си, а „Бийтълс“ така или иначе получи следващия си номер 1.
Вижте също : Защо Джон Ленън не се появи на последната сесия за запис на Бийтълс
